第一六三章 导演人选
当奥维茨向外透露出,楚言与斯蒂芬金达成合作的消息,好莱坞各方势力便如预料中的一样,就像闻到血腥味的鲨鱼似的蜂拥而来。
一位新晋奥斯卡奖得主和美利坚著名畅销作家的合作,最起码从剧本质量和影片的噱头来说,比起那些,被各大电影公司束之高阁的剧本,是要有保障得多了。
更为难得的是,虽然之前斯蒂芬金也曾以编剧或演员的身份,参与过好莱坞的电影,但这还是继《闪灵》之后,第二次有人获得他的授权,将他的小说作品搬上大荧幕。
虽然大家都还不清楚,这次被改编的是哪一部作品,但光是想想原著书迷的数量,就足以让圈内人对此报以极大的期望。
不过,当双方合作的细节逐步公开,还是令不少制片方失望退却了。
首先是改编的作品,居然是《四季奇谭》这部中篇小说集其中的一个故事,而不是斯蒂芬到目前为止,影响力最大的两部作品——《魔女嘉莉》和《闪灵》。
要知道一直以来,恐怖片,都是好莱坞电影产业中的重要组成部分,更关键的是,这类电影往往投资成本不高,却经常出现票房黑马,非常适合制片厂商们以小博大的心理。
特别是1980年拍摄的《闪灵》,不但票房获得成功,更成为恐怖片发展史上里程碑似的经典作品,可谓是名利双收。
那些原本想象着利用《魔女嘉莉》或者《闪灵》的故事,投拍一部小成本恐怖片的制片方,成了第一批撤退的人,《肖申克的救赎》这样的故事,注定不会成为票房收割机。
最有可能的结果,就是在文艺院线上映后冲击奖项,然后通过录像带市场的长期收益,收回成本和实现盈利。
这样的话,整个投资周期会变得很长,其中的不确定性也相应增加,无形中提高了投资风险,并不符合大多数好莱坞电影公司的投资原则。
其次,则是因为楚言。
严格来说,楚言如今在好莱坞中算是有了一席之地,但他毕竟是一个华国人,一位华国演员,要主演一部时代背景是四五十年代美利坚的电影,还是一部文艺片,这样的组合,确实缺乏充分的说服力。
甚至作为制片方,还要考虑主人公从白人转变成亚裔,是否会激起原著书迷的抵制这样的风险。
幸好,作为一部文艺片,《肖申克的救赎》对于制片成本的要求并不高,甚至大多数剧情,都发生在监狱之中,如果找到合适的场地,剧组就能省下不少搭建布景的成本和时间。
也正因如此,通过协商,佳和已经承诺为剧组提供投资,除了楚言和斯蒂芬的投资额之外,其余部分的投资,佳和愿意承担。
当然,佳和也知道文艺片在票房上的劣势,只不过,楚言的前几部作品,已经让佳和赚得盆满钵满,洪金保和成元龙,也在香江和东南亚市场大杀四方,如今的佳和,的确不差钱。
正所谓“发财立品”,如今的佳和,财已经发了,对于邹闻怀这样的电影大亨来说,还有什么立品方式,能比获得奥斯卡这类的国际顶级电影奖项,逼格更高呢?
像《肖申克的救赎》这样的文艺片,可以说从立项之初,就已经确定了冲击各大电影奖项的策略和目标,而这些,正是邹闻怀此时内心最需要的,别说奥斯卡了,哪怕是以出品人的身份,能站上戛纳或者柏林的领奖台,那也是香江第一人啊。
所以,在得知了这个项目后,邹闻怀根本就没考虑过将投资的机会让给别人,有了楚言登上奥斯卡颁奖台的刺激在前,他如今做梦都想着,在国际a级电影节上威风一次,有着类似想法的何贯昌,自然也是全力支持。
资金来源有了保障,现在最首要的问题,便是确认影片的导演人选,然后剧组就可以在导演的带领下,开始筹备工作了。
对于这方面的问题,佳和的两位决策人,很明智地没有发表具体的意见。
毕竟,在好莱坞他们还说不上话,特别这次的影片故事,发生在四五十年代的美利坚,这样一来,所有的香江导演,就被排出在了候选人名单之外。
源于东西方文化内核的巨大差别,这类型的文艺片,要想在如今的各大电影节上有所斩获,势必需要深入挖掘,原著中对那个年代,各种社会现实和人性阴暗面的讽刺和隐喻,这样的工作,显然不适合长期生活在东方世界的香江导演。
于是,佳和方面仅仅表示,希望找一个在好莱坞证明过自己的导演,具体人选则交由斯蒂芬、楚言和caa来联系。
斯蒂芬刚开始提名了他的好友,也是《闪灵》这部经典电影的导演——斯坦利库布里克,楚言对这位导演也有所耳闻,正是他,在《闪灵》这部电影的拍摄中,第一次将斯坦尼康镜头引入了好莱坞,这一创举,不但成就了《闪灵》这样一部经典的恐怖电影,也深远地影响了好莱坞摄影技术的发展。
只不过,这个提议很快就被斯蒂芬自己给否定了,身为好友,他也清楚地知道,库布里克最适合的,还是恐怖题材的电影,就像他的代表性作品《发条橙》和《闪灵》那样。
另一方面,如今已经年近60的库布里克,精力已经大不如前。
作为一名出了名的细节狂人,在《闪灵》剧组中,一个镜头重拍148次的事迹,在好莱坞已经人尽皆知,在他执导的影片中,几乎没有一个镜头,是能在十次拍摄之内完成的,或许这也是他出道三十几年,才执导了十几部电影的主要原因吧,实在是太费神了。
楚言显然也不是一个合适的提名者,他虽然知道,在平行世界这部电影的导演是谁,可对方如今在好莱坞还藉藉无名,根本就不知道上哪找去,更何况,缺少了那么多的感悟和磨练,这部电影,根本就不可能找一个初出茅庐的导演来执导。
不得不承认,这种时候,还是奥维茨最靠谱。
好莱坞的知名导演虽多,但是真正适合《肖申克》的却很少,比如乔治卢卡斯、詹姆斯卡梅隆这样的导演,你敢让他来执导《肖申克》,斯蒂芬就能直接开枪把你给崩了,开什么玩笑呢?
最终,经过奥维茨的筛选,又通过各种渠道,去打探导演们的档期情况,最后,一份只有三个候选人的名单,被放在了斯蒂芬、楚言和邹闻怀的面前。
名单上没有详细的个人介绍,也没有什么个人经历、代表作品、获得荣誉之类的繁杂信息,只有三个在好莱坞和全世界都响当当的名字:
弗朗西斯科波拉、马丁斯科塞斯、史蒂文斯皮尔伯格。
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一位新晋奥斯卡奖得主和美利坚著名畅销作家的合作,最起码从剧本质量和影片的噱头来说,比起那些,被各大电影公司束之高阁的剧本,是要有保障得多了。
更为难得的是,虽然之前斯蒂芬金也曾以编剧或演员的身份,参与过好莱坞的电影,但这还是继《闪灵》之后,第二次有人获得他的授权,将他的小说作品搬上大荧幕。
虽然大家都还不清楚,这次被改编的是哪一部作品,但光是想想原著书迷的数量,就足以让圈内人对此报以极大的期望。
不过,当双方合作的细节逐步公开,还是令不少制片方失望退却了。
首先是改编的作品,居然是《四季奇谭》这部中篇小说集其中的一个故事,而不是斯蒂芬到目前为止,影响力最大的两部作品——《魔女嘉莉》和《闪灵》。
要知道一直以来,恐怖片,都是好莱坞电影产业中的重要组成部分,更关键的是,这类电影往往投资成本不高,却经常出现票房黑马,非常适合制片厂商们以小博大的心理。
特别是1980年拍摄的《闪灵》,不但票房获得成功,更成为恐怖片发展史上里程碑似的经典作品,可谓是名利双收。
那些原本想象着利用《魔女嘉莉》或者《闪灵》的故事,投拍一部小成本恐怖片的制片方,成了第一批撤退的人,《肖申克的救赎》这样的故事,注定不会成为票房收割机。
最有可能的结果,就是在文艺院线上映后冲击奖项,然后通过录像带市场的长期收益,收回成本和实现盈利。
这样的话,整个投资周期会变得很长,其中的不确定性也相应增加,无形中提高了投资风险,并不符合大多数好莱坞电影公司的投资原则。
其次,则是因为楚言。
严格来说,楚言如今在好莱坞中算是有了一席之地,但他毕竟是一个华国人,一位华国演员,要主演一部时代背景是四五十年代美利坚的电影,还是一部文艺片,这样的组合,确实缺乏充分的说服力。
甚至作为制片方,还要考虑主人公从白人转变成亚裔,是否会激起原著书迷的抵制这样的风险。
幸好,作为一部文艺片,《肖申克的救赎》对于制片成本的要求并不高,甚至大多数剧情,都发生在监狱之中,如果找到合适的场地,剧组就能省下不少搭建布景的成本和时间。
也正因如此,通过协商,佳和已经承诺为剧组提供投资,除了楚言和斯蒂芬的投资额之外,其余部分的投资,佳和愿意承担。
当然,佳和也知道文艺片在票房上的劣势,只不过,楚言的前几部作品,已经让佳和赚得盆满钵满,洪金保和成元龙,也在香江和东南亚市场大杀四方,如今的佳和,的确不差钱。
正所谓“发财立品”,如今的佳和,财已经发了,对于邹闻怀这样的电影大亨来说,还有什么立品方式,能比获得奥斯卡这类的国际顶级电影奖项,逼格更高呢?
像《肖申克的救赎》这样的文艺片,可以说从立项之初,就已经确定了冲击各大电影奖项的策略和目标,而这些,正是邹闻怀此时内心最需要的,别说奥斯卡了,哪怕是以出品人的身份,能站上戛纳或者柏林的领奖台,那也是香江第一人啊。
所以,在得知了这个项目后,邹闻怀根本就没考虑过将投资的机会让给别人,有了楚言登上奥斯卡颁奖台的刺激在前,他如今做梦都想着,在国际a级电影节上威风一次,有着类似想法的何贯昌,自然也是全力支持。
资金来源有了保障,现在最首要的问题,便是确认影片的导演人选,然后剧组就可以在导演的带领下,开始筹备工作了。
对于这方面的问题,佳和的两位决策人,很明智地没有发表具体的意见。
毕竟,在好莱坞他们还说不上话,特别这次的影片故事,发生在四五十年代的美利坚,这样一来,所有的香江导演,就被排出在了候选人名单之外。
源于东西方文化内核的巨大差别,这类型的文艺片,要想在如今的各大电影节上有所斩获,势必需要深入挖掘,原著中对那个年代,各种社会现实和人性阴暗面的讽刺和隐喻,这样的工作,显然不适合长期生活在东方世界的香江导演。
于是,佳和方面仅仅表示,希望找一个在好莱坞证明过自己的导演,具体人选则交由斯蒂芬、楚言和caa来联系。
斯蒂芬刚开始提名了他的好友,也是《闪灵》这部经典电影的导演——斯坦利库布里克,楚言对这位导演也有所耳闻,正是他,在《闪灵》这部电影的拍摄中,第一次将斯坦尼康镜头引入了好莱坞,这一创举,不但成就了《闪灵》这样一部经典的恐怖电影,也深远地影响了好莱坞摄影技术的发展。
只不过,这个提议很快就被斯蒂芬自己给否定了,身为好友,他也清楚地知道,库布里克最适合的,还是恐怖题材的电影,就像他的代表性作品《发条橙》和《闪灵》那样。
另一方面,如今已经年近60的库布里克,精力已经大不如前。
作为一名出了名的细节狂人,在《闪灵》剧组中,一个镜头重拍148次的事迹,在好莱坞已经人尽皆知,在他执导的影片中,几乎没有一个镜头,是能在十次拍摄之内完成的,或许这也是他出道三十几年,才执导了十几部电影的主要原因吧,实在是太费神了。
楚言显然也不是一个合适的提名者,他虽然知道,在平行世界这部电影的导演是谁,可对方如今在好莱坞还藉藉无名,根本就不知道上哪找去,更何况,缺少了那么多的感悟和磨练,这部电影,根本就不可能找一个初出茅庐的导演来执导。
不得不承认,这种时候,还是奥维茨最靠谱。
好莱坞的知名导演虽多,但是真正适合《肖申克》的却很少,比如乔治卢卡斯、詹姆斯卡梅隆这样的导演,你敢让他来执导《肖申克》,斯蒂芬就能直接开枪把你给崩了,开什么玩笑呢?
最终,经过奥维茨的筛选,又通过各种渠道,去打探导演们的档期情况,最后,一份只有三个候选人的名单,被放在了斯蒂芬、楚言和邹闻怀的面前。
名单上没有详细的个人介绍,也没有什么个人经历、代表作品、获得荣誉之类的繁杂信息,只有三个在好莱坞和全世界都响当当的名字:
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